রাত্রিগীতি
রাতে একটা গ্রামের ভেতর দিয়ে গাড়ি চালিয়ে যাচ্ছিলাম, আর
ঘরবাড়িগুলো হেডলাইটের আলোয় সামনে উঠে আসছিল─ তারা
জেগে আছে, তারা পান করতে চায়। ঘরবাড়ি, গোলাবাড়ি,
সাইনবোর্ড, পরিত্যক্ত গাড়ি─ তারা এখন গায়ে জীবন জড়িয়ে নিয়েছে।
─মানুষেরা ঘুমিয়ে আছে:
কিছু মানুষ শান্তিতেই ঘুমায়, বাকিদের মুখগুলো টানটান হয়ে থাকে
যেন তারা অনন্তের প্রস্তুতিতে কঠোর অনুশীলনে রয়েছে। গভীর ঘুমের
মধ্যেও তারা সবকিছু ছেড়ে দিতে সাহস করে না। তারা রেলের নামানো
ব্যারিয়ারের মতো পড়ে থাকে যখন রহস্য পাশ দিয়ে চলে যাচ্ছে।
গ্রাম ছাড়িয়ে রাস্তাটা অরণ্যের বৃক্ষরাজির ভেতর দিয়ে বহুদূর চলে গেছে।
আর বৃক্ষের পর বৃক্ষ পরস্পরের সঙ্গে এক নিঃশব্দ ঐক্যে দাঁড়িয়ে রয়েছে।
আগুনের আলোর মতো তাদের রঙটা নাটকীয়। তাদের পাতাগুলো
কী স্পষ্ট! তারা আমাকে বাড়ি অবধি অনুসরণ করে।
আমি ঘুমানোর জন্যে শুয়ে পড়ি, আর দেখি অজানা সব ছবি আর
চিহ্নগুলো আমার চোখের পাতার পেছনে অন্ধকারের দেয়ালে নিজেরাই
আঁকিবুঁকি কাটছে। জাগরণ আর স্বপ্নের সন্ধিপথে বড় একটা চিঠি
ঢুকে পড়বার নিষ্ফল চেষ্টায় রত।
………….
রাত্রিগীতি: Nocturne; রাত্রির একটি ছবি; (Music) রোম্যান্টিক প্রকৃতির
সংক্ষিপ্ত একটি পিয়ানো কম্পোজিশন।
[Robin Fulton অনূদিত Nocturne থেকে।]
অরণ্যের মধ্যিখানে ফাঁকা জায়গাটা
অরণ্যের মধ্যিখানে অপ্রত্যাশিত একটা ফাঁকা জায়গা, যেটা শুধু পথহারারাই খুঁজে
পেতে পারে।
এই ফাঁকা জায়গাটিকে ঘিরে আছে একটি অরণ্য, যেটা নিজেই নিজেকে শ্বাসরুদ্ধ
করে ফেলছে। কালো কালো গুঁড়িগুলোতে লাইকেনের ছাইরঙা খোঁচা-খোঁচা দাড়ি।
কঠিনভাবে জড়িয়ে-পেঁচিয়ে ওঠা গাছগুলো একদম চূড়া পর্যন্ত মৃত, যেখানে কয়েকটি
নির্জন সবুজ শাখা আলো ছুঁয়ে আছে। নিচে: ছায়ার ওপর তা দিচ্ছে ছায়া, আর
জলাভূমি বেড়ে উঠছে।
কিন্তু এই ফাঁকা জায়গাটায় ঘাসগুলো আশ্চর্যরকম সবুজ আর জীবন্ত। এখানে
বড় বড় সব পাথর পড়ে রয়েছে যেন সেগুলো সাজিয়ে রাখা হয়েছে। সেগুলো নিশ্চয়ই
কোনো বাড়ির ভিত্তিপ্রস্তর, বা হয়তো আমার ভুলও হতে পারে। এখানে কারা থাকত?
কেউই এ বিষয়ে কোনো তথ্য দিতে পারবে না। নামগুলো হয়তো কোথাও কোনো
আর্কাইভে রয়ে গেছে যেটা আর কেউই খোলে না (শুধু আর্কাইভগুলোই তরুণ থেকে
যায়)। বাচিক প্রথার মৃত্যু হয়েছে এবং তার সঙ্গে সঙ্গে স্মৃতিগুলোরও মৃত্যু হয়েছে।
জিপসি যাযাবরেরা সেগুলো মনে রেখেছে কিন্তু লেখাপড়া জানা লোকেরা সেটা ভুলে
গেছে। লিখে রাখো আর ভুলে যাও।
কুঠিটা কণ্ঠস্বরের গুঞ্জনে ভরে আছে, আর এটাই হলো দুনিয়ার কেন্দ্র। কিন্তু এর
বাসিন্দারা সব মরে গেছে বা অন্য কোথাও চলে গেছে, আর কালপঞ্জীটাও থেমে গেছে।
বহুকাল এটা জনমানবহীন পড়ে আছে। আর এই কুঠিটা একটা স্ফিংক্সে পরিণত
হয়েছে। শেষমেশ ভিত্তিপ্রস্তরগুলো ছাড়া আর সবকিছুই ধ্বংস হয়ে গেছে।
কোনো না কোনোভাবে আমি আগেও এখানে ছিলাম, কিন্তু এখন আমাকে যেতে হবে।
আমি ঝোপঝাড়ের মধ্যে ঝাঁপ দিলাম। দাবার ঘোড়ার মতো সামনে এক পা আর পাশে
দুই পা ফেলেই শুধু এখানে এগোনো যায়। অরণ্যটা শেষমেশ পাতলা আর উজ্জ্বল হয়ে
এল। আমার পদক্ষেপ দীর্ঘ হতে লাগল। একটি পায়ে চলার পথ ধীরে ধীরে আমার
দিকে এগিয়ে এল। আমি কমিউনিকেশন নেটওয়ার্কে ফিরে এলাম।
গুঞ্জরিত বৈদ্যুতিক পোলের ওপর সূর্যের আলোয় একটা কাচপোকা বসে আছে।
উজ্জ্বল বর্মগুলোর নিচে তার ওড়বার ডানাগুলো দক্ষহাতে প্যারাসুট গুটিয়ে রাখার
মতো ভাঁজ করে রাখা আছে।
………….
লাইকেন: lichen; শৈবাল ও ছত্রাকের সম্মিলিত উদ্ভিদ, যা গাছের গুঁড়িতে ছাইরঙা স্তর তৈরি করে।
বাচিক প্রথা: oral tradition.
[Robin Fulton অনূদিত The Clearing থেকে।]
পথের গোপন
ঘুমন্ত লোকটির মুখে দিনের আলো এসে পড়ল।
তার স্বপ্নটা আরও জীবন্ত হয়ে উঠল
কিন্তু সে জাগল না।
সূর্যের তীব্র অস্থির রশ্মির ভেতর,
অন্যদের মাঝে হাঁটছিল যে লোকটা,
তার মুখে অন্ধকার এসে পড়ল।
হঠাৎ মুষলধারে বৃষ্টি নামার মতো অন্ধকার হয়ে এল,
আমি এমন একটা ঘরের মধ্যে দাঁড়িয়ে ছিলাম
যেটা সমস্ত মুহূর্তকে ধারণ করে ছিল─
একটা প্রজাপতি মিউজিয়াম।
আর সূর্যটা ছিল আগের মতোই তীব্র।
তার অস্থির তুলিগুলো জগৎটাকে রাঙিয়ে যাচ্ছিল।
…………..
[Robin Fulton অনূদিত Secrets on the Way থেকে।]
সাংহাইয়ের পথঘাট
১
অনেকেই পার্কের সাদা প্রজাপতিটাকে পাঠ করছিল।
ওই বাঁধাকপি-প্রজাপতিটাকে আমি ভালবাসি যেন সেটা খোদ সত্যের
ডানা ঝাপটানো একটা প্রান্ত!
প্রত্যুষে জনতার দৌড়ে আমাদের নীরব গ্রহটা গতিশীল হয়ে ওঠে।
পার্কটা লোকজনে ভরে ওঠে। তাদের প্রত্যেকেরই জেডের মতো
পালিশ করা আটটি মুখাবয়ব, প্রতিটি পরিস্থিতিতে ভুলগুলো
এড়িয়ে চলার জন্যে।
তাদের প্রত্যেকেরই একটা অদৃশ্য মুখাবয়বও ছিল, যেখানে প্রতিফলিত
হচ্ছিল ‘যেটা নিয়ে কেউ কথা বলে না’।
এমন কিছু যা ক্লান্ত মুহূর্তগুলোতে ফিরে ফিরে আসে এবং যা এক চুমুক
ভাইপার-স্ন্যাপসের দীর্ঘস্থায়ী আঁশটে স্বাদের মতো।
জলাশয়ের মাছগুলো নিরন্তর চলমান, ঘুমিয়ে ঘুমিয়েও তারা সাঁতরে চলে,
বিশ্বাসীদের জন্যে তারা হলো আদর্শ: সর্বদাই গতিশীল।
২
এখন দুপুর। সাইকেল আরোহীদের বহু উপরে ধূসর সামুদ্রিক হাওয়ায়
ধোয়া কাপড়গুলো উড়ছিল, যে সাইকেল আরোহীরা
আসছিল ঘন ঝাঁকে ঝাঁকে। পাশের গোলকধাঁধাগুলো লক্ষ করো!
আমি এমন সব লিখিত চিহ্নে পরিবেষ্টিত হয়ে আছি যেগুলোর আমি
কোনো অর্থই করতে পারি না। আমি একেবারেই নিরক্ষর।
কিন্তু আমি সব দেনাপাওনা মিটিয়ে দিয়েছি আর আমার কাছে
সবকিছুরই রসিদ রয়েছে। বহু দুষ্পাঠ্য রসিদ আমি জড়ো করেছি।
আমি হলাম শুকনো পাতাওলা একটি পুরোনো বৃক্ষ যার পাতাগুলো সব
ঝুলে আছে কিন্তু মাটিতে খসে পড়ছে না।
আর সাগরের দমকা হাওয়ায় এই রসিদগুলো মর্মর তুলছে।
৩
ভোরে জনতার পদচারণায় আমাদের নীরব গ্রহটা সচল হয়ে ওঠে।
আমরা সবাই রাস্তায় উঠে এসেছি, আর এটা একটা ফেরির পাটাতনের
মতোই জনাকীর্ণ।
আমরা যাচ্ছিটা কোথায়? সেখানে যথেষ্ট চায়ের কাপ আছে তো? এই রাস্তায়
উঠতে পারার জন্যে আমরা নিজেদের ভাগ্যবান ভাবতেই পারি!
এটা ক্লস্ট্রোফোবিয়া জন্মের হাজার বছর আগেকার কথা।
এখানে চলমান প্রত্যেকের পেছন পেছন ভেসে আসছে একটি ক্রুশ, যেটা
আমাদের নাগাল পেতে চাইছে, আমাদের পার হয়ে যেতে চাইছে,
আমাদের সঙ্গে একাত্ম হতে চাইছে।
কিছু একটা পেছন থেকে চুপিচুপি আমাদের দিকে এগিয়ে আসতে চাইছে,
আমাদের চোখের ওপর হাত রেখে ফিসফিস করে বলতে চাইছে,
‘বলোতো কে!’
রোদ্দুরে আমাদের প্রায় সুখীই দেখাচ্ছে, যখন আমাদের ক্ষতগুলো
থেকে সাংঘাতিক রক্তক্ষরণ হয়ে চলেছে, যা আমরা জানিই না।
………….
বাঁধাকপি-প্রজাপতি: cabbage butterfly; সাদা বা ক্রিমরঙা ডানার কালো কালো দাগযুক্ত
এক ধরনের ছোট প্রজাপতি। বাঁধাকপি পরিবারের গাছপালা এই পতঙ্গের পছন্দ।
জেড: jade; উজ্জ্বল সবুজ রঙের পাথরবিশেষ। রূপচর্চায়, বিশেষ করে মুখের ক্লান্তির ছাপ কমাতে
বিশেষ কার্যকর।
ভাইপার-স্ন্যাপস: সাপ ডুবিয়ে তৈরি তীব্র ও বিষাক্ত এশীয় মদ।
ক্লস্ট্রোফোবিয়া: claustrophobia; আবদ্ধতাভীতি।
[Robin Fulton অনূদিত Streets in Shanghai থেকে।]
আবহচিত্র
মরীচিকার পৃষ্ঠপাখনা নিয়ে অক্টোবরের সাগর
শীতলভাবে ঝলমল করছিল।
ইয়ট রেসের সাদা ঘূর্ণিকে মনে রাখার মতো
কিছুই আর অবশিষ্ট ছিল না।
গ্রামটির উপর অ্যাম্বারের একটা আভা।
আর সমস্ত ধ্বনিই ছিল ধীর উড়ালময়।
কুকুরের ঘেউ-ঘেউটা ছিল বাগানের
উপরকার হাওয়ায় অঙ্কিত একটা চিত্রলিপি।
যেখানে হলুদ ফলটা গাছকে ফাঁকি দিয়ে
নিজে নিজেই খসে পড়ছিল।
……………..
চিত্রলিপি: hieroglyph.
অ্যাম্বার: amber; এক ধরনের স্বচ্ছ হলুদাভ বাদামি পাথর, বা এই পাথরের রং।
[Robin Fulton অনূদিত Weather Picture থেকে।]
দম্পতি
তারা বাতিটা নিভিয়ে দিল, আর সাদা ল্যাম্পশেডটা
এক গ্লাস অন্ধকারে একটা ট্যাবলেটের মতো মুহূর্তের জন্যে
মৃদু ঝিলমিল করে মিলিয়ে গেল। তারপর উত্থান।
হোটেলের দেয়ালগুলো আকাশের অন্ধকারে উঠে গেল।
ভালবাসার আলোড়ন স্তিমিত হয়ে এল এবং তারা ঘুমিয়ে পড়ল,
কিন্তু তাদের গোপনতম চিন্তাগুলো মিলিত হতে লাগল, যেমন
কোনো স্কুলবালকের আঁকা ছবির ভেজা কাগজের ওপর দুটো রং
মিলিত হয়ে একে অন্যের ভেতর প্রবাহিত হতে থাকে।
চারদিকে অন্ধকার আর নৈঃশব্দ্য। কিন্তু শহরটা আজ রাতে খুব
কাছে এগিয়ে এসেছে। তার নিভে যাওয়া জানালাগুলোসহ।
বাড়িগুলোও এসেছে। খুব কাছেই ভিড় করে দাঁড়িয়ে অপেক্ষা
করছে, ভাবলেশহীন মুখের একদল জনতা।
…………….
[Robert Bly অনূদিত The Couple থেকে।]
অরণ্যে
১
হেমন্তের গোলকধাঁধা।
অরণ্যের প্রবেশমুখে পরিত্যক্ত একটা খালি বোতল।
ভেতরে ঢোকো। বছরের এই সময়টাতে অরণ্যটা যেন
নীরব, পরিত্যক্ত সব ভবন।
শুধু কয়েকরকম শব্দ: যেন কেউ টুইজার দিয়ে খুব সাবধানে
কিছু ডালপালা সরিয়ে নিচ্ছে,
বা মোটা কোনো গুঁড়ির ভেতরকার কোনো কব্জার মৃদু ক্যাঁচকোঁচ।
তুষার শ্বাস ফেলেছে মাশরুমের ওপর এবং তারা কুঁকড়ে গেছে।
সেগুলো যেন হারিয়ে যাওয়া লোকেদের জিনিসপত্র
বা কাপড়চোপড়ের মতো।
এখন গোধূলি। সময় থাকতে বেরিয়ে যেতে হবে আর চেনা
ল্যান্ডমার্কগুলো খুঁজে নিতে হবে: মাঠে পড়ে থাকা জংধরা যন্ত্রপাতি
বা লেকের ওপারের সেই বাড়িটা, বুইয়ন কিউবের
মতো শক্ত লালচে-বাদামি একটা স্কয়ার।
২
আমেরিকা থেকে আসা একটা চিঠি আমাকে অস্থির করে তুলল।
জুনের এক উজ্জ্বল রাতে সেটা আমাকে শহরতলীর নীলনকশার মতো
শীতল, স্মৃতিহীন, নবজাত পাড়াগুলোর ভেতরকার নির্জন রাস্তায়
তাড়িয়ে নিয়ে এল।
চিঠিটা আমার পকেটে। অশান্ত, ক্রুদ্ধ একটা পদচারণা,
আর সেটা ছিল একধরনের প্রার্থনা।
তোমাদের কাছে ভালো-মন্দের সত্যিকার একটা চেহারা রয়েছে।
আমাদের কাছে সেটা শেকড়, সংখ্যা আর আলো-ছায়ার
একটা লড়াই।
যারা মৃত্যুর কারবার করে, তারা দিনের আলোকে ভয় পায় না।
তারা কাচের ভবনগুলোতে বসে বসে রাজত্ব করে, তারা সূর্যের
তীব্র আলোয় গিজগিজ করে। তারা কাউন্টারের ওপর ঝুঁকে প’ড়ে
মাথা নাড়ে।
হঠাৎ আমি বহুদূরের নতুন ভবনগুলোর একটির সামনে এসে দাঁড়াই।
অনেক জানালা এসে মিশে গেছে একটি জানালায়।
সেখানে রাত্রির আকাশের আলো আর বৃক্ষচূড়ার সঞ্চরণ
আটকে আছে।
এটা হলো গ্রীষ্মরাত্রিতে দাঁড়িয়ে থাকা তরঙ্গহীন
একটা আয়নাহ্রদ।
মুহূর্তের জন্যে সহিংসতা
অবাস্তব বলে মনে হলো।
৩
সূর্যটা ঝলসাচ্ছিল। মাটির ওপর দিয়ে তীব্রবেগে এগিয়ে আসা
বিশাল একটা ক্রুশ-আকৃতির ছায়া ফেলতে ফেলতে প্লেনটা নিচু দিয়ে
উড়ে আসছিল।
একটা লোক ক্ষেতে বসে মাটি খুঁড়ছিল।
ছায়াটা এল।
মুহূর্তের জন্যে লোকটা তখন ক্রুশটার ঠিক মধ্যিখানে।
শীতল গির্জার খিলানগুলোর ভেতরে আমি ক্রুশ ঝুলতে দেখেছি।
মাঝে মাঝে সেটা তীব্র গতিশীল কোনো কিছুর একটা
স্থিরচিত্রের মতো।
…………..
টুইজার: tweezers; সন্না; কর্তন যন্ত্র।
বুইয়ন কিউব: bouillon cube; প্রক্রিয়াজাত একটি খাদ্য; যে কিউব থেকে bouillon বা সুপ
তৈরি করা হয়।
স্কয়ার: square; চতুভুর্জাকার কোনো বস্তু বা বাড়ি।
[May Swinson অনূদিত In the Clear থেকে।]
নান্নু মাহবুব
জন্ম: ১১ জুন, ১৯৬৪, যশোর। লেখালেখির শুরু ৮০’র দশকে।
প্রথম কাব্যগ্রন্থ: রাত্রিকালীন ডাকঘর (প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৫)
দ্বিতীয় কাব্যগ্রন্থ: পুনরুত্থিত শহর (প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি, ২০০৫)
তৃতীয় কাব্যগ্রন্থ: আজ কী ফুল ফুটিয়েছো, অরণ্য? (প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি, ২০১৩)