সকালবেলার পাখি
গাড়িটাকে জাগিয়ে তুললাম
যার উইন্ডশিল্ডটা ঢেকে ছিল পরাগরেণুতে।
সানগ্লাসটা চোখে দিলাম।
পাখির কূজন অন্ধকার হয়ে এল।
যখন আরেকটা লোক রেলস্টেশনে
একটা বিশাল মালগাড়ির কাছে দাঁড়িয়ে একটা
খবরের কাগজ কিনছিল, যে মালগাড়িটা
মর্চে ধরে পুরোদস্তুর লাল হয়ে গিয়েছিল
আর রোদ্দুরে দাঁড়িয়ে ঝিকমিক করছিল।
এখানে কোথাও কোনো শূন্যস্থান নেই।
বসন্তের উষ্ণতার ভেতর একটা শীতল করিডোর,
সেখান দিয়ে কেউ একজন ছুটে আসছিল
আর বলছিল কীভাবে হেড অফিস পর্যন্ত
তার নামে কুৎসা রটানো হয়েছে।
ল্যান্ডস্কেপের পেছনের দরজা দিয়ে
সাদা-কালো ম্যাগপাইটা এল, হেলের পাখি।
আর ব্ল্যাকবার্ডটা এদিক-ওদিক ছুটোছুটি
করতে লাগল যতক্ষণ পর্যন্ত না সবকিছু
চারকোলে আঁকা একটা স্কেচ হয়ে যায়। শুধু
দড়িতে টাঙানো সাদা কাপড়গুলো বাদে:
প্যালেস্ত্রিনার কোরাস।
এখানে কোথাও কোনো শূন্যস্থান নেই।
অদ্ভুত এই অনুভূতি যে কিভাবে আমার কবিতাটা
বেড়ে উঠছে আর আমি সঙ্কুচিত হয়ে যাচ্ছি।
সেটা বেড়ে উঠছে,
সেটা আমার জায়গাটা দখল করে নিচ্ছে।
সেটা আমাকে ঠেলে পাশে সরিয়ে দিচ্ছে।
সেটা আমাকে নীড়ের বাইরে ছুঁড়ে ফ্যালে।
কবিতাটা তৈরি।
……………
হেলের পাখি: (SWE: Hels fågel); স্ক্যান্ডিনেভিয়ান লোকবিশ্বাসে ম্যাগপাইকে
হেল (মৃত্যুর দেবী)-এর পাখি হিসেবে ধরা হয়, রহস্য ও মৃত্যুসংকেত বহনকারী।
প্যালেস্ত্রিনার কোরাস: Palestrina choir; ইটালিয়ান কম্পোজার জিওভানি ডি
প্যালেস্ত্রিনার কম্পোজিশন।
[Robin Fulton অনূদিত Morning Birds থেকে।]
জুলাই, ১৯৯০
সেটা ছিল একটা অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া
আর আমি টের পেলাম মৃত লোকটা
আমার চেয়েও ঢের ভালোভাবে
আমার চিন্তাগুলি পড়ে যাচ্ছে।
অর্গানটা চুপচাপ ছিল, পাখিরা গান গাইছিল।
বাইরে প্রখর রোদ্দুরে খোড়া কবর।
আমার বন্ধুর কণ্ঠস্বরটা ছিল
সময়ের একদম অন্য প্রান্তে।
গ্রীষ্মদিনের উজ্জ্বলতার ভেতর দিয়ে দৃশ্যমান,
বৃষ্টি আর নিস্তব্ধতার ভেতর দিয়ে দৃশ্যমান,
চাঁদের আলোর ভেতর দিয়ে দৃশ্যমান আমি,
গাড়ি চালিয়ে বাড়ি ফিরি।
…………..
[Robin Fulton অনূদিত From July 1990 থেকে।]
ভারমিয়ার
নিরাপদ কোনো জগৎ নেই… দেয়ালের ঠিক ওপাশেই শুরু হলো
হট্টগোল, শুরু হলো পানশালা, হাসাহাসি আর ঝগড়াঝাটি,
সারি সারি দাঁত, চোখের জল, ঘণ্টার গর্জন,
আর সেই উন্মাদ শ্যালক, সেই মৃত্যুদূত, যাকে দেখলেই সবাই
কেঁপে ওঠে।
একটা বিশাল বিস্ফোরণ এবং উদ্ধারের বিলম্বিত পদধ্বনি,
নদীর মোহনায় নৌকাগুলো অলস ভঙ্গিতে দাঁড়িয়ে ছিল, টাকাপয়সা
গোপনে ঢুকে যাচ্ছিল ভুল লোকেদের পকেটে,
দাবির ওপর জমে উঠছিল দাবি।
হা-মুখের লাল লাল ফুলের পেয়ালাগুলো আসন্ন যুদ্ধের আভাসে ঘামছিল।
সেখান থেকে, দেয়াল ভেদ করে, সোজা ঢুকে পড়ো এই উজ্জ্বল স্টুডিওতে,
ঢুকে পড়ো সেই ক্ষণে, যেই ক্ষণটা শতাব্দির পর শতাব্দি বেঁচে থাকবে।
ছবিগুলো নিজেদের বলে “দি মিউজিক লেসন” বা “আ ওমেন ইন ব্লু রিডিং
আ লেটার”─সেখানে নারীটি ছিল আট মাসের অন্তঃসত্ত্বা, দুটি হৃদয়
তার ভেতরে ধাক্কা দিচ্ছিল।
পেছনের দেয়ালে ঝুলছিল অজানা কোনো দেশের কুঞ্চিত একটা মানচিত্র।
ধীর একটা শ্বাস নাও… অচেনা একটা নীল বস্তু চেয়ারগুলোর সঙ্গে
পেরেক দিয়ে আটকানো। সোনালি পেরেকগুলো প্রচণ্ডবেগে উড়ে এসে
হঠাৎই থেমে গেল যেন তারা কখনোই নড়েনি।
কানে এক ধরনের গুঞ্জন, যেন গভীরতার বা উচ্চতার।
সেটা হলো দেয়ালের ওপার থেকে আসা একটা চাপ।
যেটা সমস্ত সত্যকে ভাসিয়ে রেখে
তুলিটাকে দৃঢ় করে তুলছিল।
দেয়াল ভেদ করতে কষ্ট হয়,
এতে মানুষ অসুস্থ হয়ে পড়ে, কিন্তু সেটাই প্রয়োজন।
জগৎ একটাই। কিন্তু দেয়ালগুলো…
এবং দেয়ালগুলো তোমারই একটা অংশ─
কেউ সেটা জানুক আর না-ই জানুক, সবার জন্যেই সেটা এরকমই,
শুধু ছোট শিশুরা বাদে। তাদের জন্যে কোনো দেয়াল নেই।
নির্মল আকাশটা দেয়ালে হেলান দিয়ে আছে।
এ যেন শূন্যতার প্রতি একটি প্রার্থনা।
এবং শূন্যতা আমাদের দিকে তার মুখটি ফিরিয়ে
ফিসফিস করে বলে:
“আমি শূন্য নই, আমি উন্মুক্ত।”
…………….
ভারমিয়ার: Johannes Vermeer (1632–1675); বিখ্যাত ডাচ চিত্রশিল্পী। (ট্রান্সট্রোমার তাঁর
এই কবিতাটিকে জীবন ও শিল্পের আন্তঃসম্পর্কের একটি বিবরণী বলে উল্লেখ করেছেন।)
দি মিউজিক লেসন; আ ওমেন ইন ব্লু রিডিং আ লেটার: ভারমিয়ারের বিখ্যাত দুটি ছবি।
সোনালি রিভেট: যে পেরেক দিয়ে ছবি (পেইন্টিং বা ক্যানভাস) ফ্রেমের সঙ্গে আটকানো থাকে।
[Robin Fulton অনূদিত Vermeer থেকে।]
বেলা তিনটের ইজমির
প্রায় ফাঁকা রাস্তায় চোখের সামনেই দুটি ভিক্ষুক─
একজনের পা নেই,
অন্যজন তাকে পিঠে বয়ে নিয়ে যাচ্ছিল।
তারা দাঁড়িয়ে ছিল─যেমন কোনো জন্তু মধ্যরাত্রির
রাস্তায় গাড়ির হেডলাইটে থমকে দাঁড়ায়─
পরমুহূর্তেই আবার হাঁটতে শুরু করে।
আর তারা স্কুলমাঠের ছেলেদের মতো দ্রুত
রাস্তা পার হচ্ছিল যখন মধ্যাহ্ননিদাঘের অগণিত ঘড়ি
মহাশূন্যে টিকটিক করছিল।
‘নীল’ জলের ওপর দিয়ে ঝিকমিক করতে করতে
পিছলে যাচ্ছিল, ‘কালো’ হামা দিতে দিতে কুঁচকে যাচ্ছিল
আর পাথরের ভেতর থেকে একদৃষ্টিতে তাকিয়ে ছিল,
‘সাদা’ চোখের ভেতর একটা ঝড়ে ফেটে পড়ছিল।
বেলা তিনটে যখন অশ্বক্ষুরের নিচে পিষ্ট হচ্ছিল আর
আলোর দেয়ালের ভেতর অবিরাম ধাক্কা দিচ্ছিল অন্ধকার,
শহরটা তখন সাগরদুয়ারে হামাগুড়ি দিচ্ছিল
আর শকুনের দূরবীনচোখের ভেতর ঝলমল করছিল।
………….
ইজমির: Izmir; তুরস্কের এজিয়ান উপকূলের একটি শহর।
[Robin Fulton অনূদিত Izmir at Three O’Clock থেকে।]
প্রাসাদে
আমরা ভেতরে ঢুকলাম। অতিকায় একটা
হলঘর, শুনসান এবং ফাঁকা, যেখানে মেঝেটা
একটা পরিত্যক্ত স্কেটিং রিঙ্কের মতো পড়ে ছিল।
দরজাগুলি সব বন্ধ। বাতাসটা ধূসর।
দেয়ালজুড়ে পেইন্টিং। চোখে পড়ছিল অন্য প্রান্তের
মূকবধির একটা জগতে প্রাণহীন ছবিগুলোর
গাদাগাদি: ঢাল, তুলাদণ্ড, মাছ, যুদ্ধরত মানবমূর্তি।
শূন্যতার ভেতরে একটা ভাস্কর্য প্রদর্শিত হচ্ছিল:
হলের মধ্যিখানে একাকী দাঁড়িয়ে ছিল একটি ঘোড়া,
কিন্তু প্রথমে আমরা তাকে লক্ষই করি নাই কারণ
তখন আমরা শূন্যতায় আচ্ছন্ন হয়ে ছিলাম।
শঙ্খের ফিসফিসানির চেয়েও ক্ষীণ, শহর থেকে
আসা স্বর আর শব্দগুলো─ এই নির্জন প্রাসাদের
ভেতরে ঘুরপাক খাচ্ছিল, মৃদু গুঞ্জন তুলে
কোনো শক্তি খুঁজছিল।
আরও কিছুও ছিল। আমাদের ইন্দ্রিয়ের পাঁচটি
চৌকাঠের ওপর পার-না-হয়ে দাঁড়িয়ে থাকা
অন্ধকার কিছু। প্রতিটি নিঃশব্দ বালুঘড়ির ভেতর
বালু খসে পড়ছিল।
এবার এগোনোর পালা। আমরা ঘোড়াটার
দিকে এগিয়ে গেলাম। সেটা ছিল বিশাল, লোহার
মতো কালো। স্বয়ং শক্তির একটা প্রতীক, যেটা
রাজন্যবর্গের বিদায়ের পরও রয়ে গেছে।
ঘোড়াটা বলছিল: ‘আমিই একমাত্র। যে শূন্যতা
আমার সওয়ার হতো আমি তাকে ছুঁড়ে ফেলে
দিয়েছি। এটাই আমার আস্তাবল। আমি ধীরে
ধীরে বেড়ে উঠছি। এবং আমি এখানকার
নৈঃশব্দ্যটা আহার করি।’
…………..
স্কেটিং রিঙ্ক: skating rink; স্কেটিং-এর জন্যে বিশেষভাবে নির্মিত বরফের পাত বা মেঝে।
[Robin Fulton অনূদিত The Palace থেকে।]
শীতের মন্ত্রাবলী
১
আমি আমার শয্যায় ঘুমিয়ে পড়লাম
আর জাহাজের তলির নিচে জেগে উঠলাম।
ভোর চারটায় যখন জীবনের পরিষ্কার অস্থিগুলো
শীতলভাবে মিলেমিশে ছিল।
আমি আবাবিল পাখিদের মধ্যে ঘুমিয়ে পড়লাম
আর ঈগলদের মধ্যে জেগে উঠলাম।
২
ল্যাম্পপোস্টের আলোয় রাস্তার বরফ
চর্বির মতো ঝলমল করছিল।
এটা আফ্রিকা নয়।
এটা ইউরোপ নয়।
এটা ‘এখানে’ ছাড়া আর কোথাও নয়।
এবং ওই ‘আমি’টা হলো
ডিসেম্বরের আঁধারের মুখে
শুধুই একটা শব্দ মাত্র।
৩
অন্ধকারে ইনস্টিটিউটের প্যাভিলিয়নগুলো
টিভি স্ক্রিনের মতো জ্বলছিল।
গভীর শীতের ভেতরে লুকোনো
একটা টিউনিং ফর্ক তার
সুর ছড়িয়ে যাচ্ছিল।
আমি নক্ষত্রময় আকাশের নিচে দাঁড়িয়ে ছিলাম
আর টের পাচ্ছিলাম জগৎটা আমার কোটের ভেতরে
হামাগুড়ি দিয়ে ঢুকছে আর বেরিয়ে আসছে,
একটা পিঁপড়ার ঢিপির পিঁপড়ের মতো।
৪
তুষারের ভেতর থেকে তিনটি
কালো ওক গাছ উঁকি দিচ্ছিল।
ভীষণ স্থূল, কিন্তু আঙুলের মতো নিপুণ।
তাদের বিশাল বোতলগুলি থেকে
বসন্তে শ্যামলিমা ফেনিল হয়ে উঠবে।
৫
শীতের সন্ধ্যার ভেতর দিয়ে বাসটি হামাগুড়ি দিচ্ছিল।
ফারবনের ভেতরে সেটা একটা জাহাজের মতো জ্বলছিল
যেখানে রাস্তাটা ছিলো সরু আর গভীর, মৃত একটা খাল।
অল্প কিছু যাত্রী: কিছু বৃদ্ধ আর কিছু অল্পবয়সী।
যদি বাসটি থেমে যায় আর বাতিগুলি নিভিয়ে দেয়,
জগৎটা মুছে যাবে।
………….
জাহাজের তলি: keel.
টিউনিং ফর্ক: tuning-fork; সুরশলাকা।
[Robin Fulton অনূদিত Winter’s Formulae থেকে।]
জুলাইয়ের অবকাশ
উঁচু উঁচু গাছগুলোর নিচে চিৎ হয়ে শুয়ে থাকা লোকটা
গাছগুলোর উপরেও ছিল। অতি দ্রুত উৎক্ষিপ্ত একটি
ক্যাটাপুল্ট চেয়ারে বসে, আগে-পিছে দুলতে দুলতে সে মিহি ধারায়
হাজার হাজার ডালপালার ভেতরে নিজেকে ছড়িয়ে দিচ্ছিল।
জেটির ধারে দাঁড়িয়ে থাকা লোকটা চোখ কুচকে জলের দিকে
তাকিয়ে ছিল।
জেটিগুলো মানুষের চেয়েও দ্রুত বুড়ো হচ্ছিল।
তাদের কড়িকাঠগুলো ছিল রূপালি-ধূসর আর তাদের উদরে পাথর।
চোখ-ধাঁধানো আলো এসে তাদের গভীরে আঘাত করছিল।
সারাদিন একটা খোলা নৌকায় ঝলমলে খাঁড়ির ওপর ঘুরে
বেড়িয়েছে যে লোকটা শেষমেশ সে একটা নীল বাতির ভেতর
ঘুমিয়ে পড়বে, যখন দ্বীপগুলো কাচের ওপর বিশাল
মথের মতো হামাগুড়ি দেবে।
…………..
ক্যাটাপুল্ট চেয়ার: জরুরি মুক্তির ধাক্কায় ছুড়ে দেওয়া আসন (যুদ্ধবিমানে ব্যবহৃত)। জেটি: jetty; জাহাজঘাটা।
[Robin Fulton অনূদিত Breathing Space July থেকে।]
ছাদের উপরকার গান শুনে জেগে-ওঠা লোকটা
ভোর, মে মাসের বৃষ্টি। শহরটা এখনও একটা
নির্জন পাহাড়ি পল্লীর মতো শুনসান হয়ে আছে।
রাস্তাগুলোও সব শুনসান।
আর আকাশে একটা বিমানইঞ্জিনের নীলচে-সবুজ গর্জন।─
জানালাটা খোলা।
ঘুমন্ত লোকটা যে স্বপ্নের ভেতর হাত-পা ছড়িয়ে শুয়ে ছিল
সেই স্বপ্নটা স্বচ্ছ হয়ে গেল। সে নড়েচড়ে উঠে তার
মনোযোগের সরঞ্জাম হাতড়াতে শুরু করল─
মহাশূন্যের ভেতরেই প্রায়।
………….
[Robin Fulton অনূদিত The Man Who Awoke with Singing over the Roofs Morning থেকে।]
হেমন্তরাত্রির উপন্যাসের সূচনা
ফেরিনৌকাটা থেকে তেল-তেল একটা গন্ধ আসছিল আর ঘোরের মতো কিছু একটা
সারাক্ষণ ঝনঝন শব্দ করে যাচ্ছিল। সার্চলাইটটা জ্বলে উঠল। আমরা ঘাটের দিকে
এগুচ্ছিলাম। শুধু আমাকেই এখানে নামতে হবে। “তোমার কি তক্তা লাগবে?” না।
দীর্ঘ একটা টলোমলো পা ফেলে আমি সোজা রাত্রির ভেতর নেমে যাই, আর ঘাটের
ওপরে, দ্বীপটার ওপরে গিয়ে দাঁড়াই। দুইহাতে দুটো বিকৃত ডানার মতো ঝুলন্ত
প্লাস্টিকব্যাগ নিয়ে, এইমাত্র পিউপার খোলস থেকে হামা দিয়ে বেরিয়ে আসা একটা
প্রজাপতির মতো আমার নিজেকে ভেজা ভেজা আর জবরজং লাগছিল। ফিরে দেখি
নৌকাটা তার আলোকিত জানালাগুলি নিয়ে দূরে ভেসে যাচ্ছে, আর তারপর আমি
অন্ধকারে হাতড়ে হাতড়ে সেই বাড়িটাতে এসে পৌঁছাই যেটা দীর্ঘদিন ধরে খালি পড়ে
আছে। আশপাশের বাড়িগুলিতেও কোনো মানুষজন নেই…এখানে ভালোই ঘুমোনো
যেতে পারে। আমি চিৎ হয়ে শুয়ে থাকি এবং আমি জানি না আমি ঘুমিয়ে আছি না
জেগে আছি। আমার পড়া কিছু বই নিশ্চিহ্ন হয়ে হারিয়ে যাওয়ার জন্যে পুরোনো
পালতোলা জাহাজের মতো বারমুডা ট্রায়াঙ্গেলের দিকে ভেসে যাচ্ছে… একটা ফাঁপা
শব্দ শোনা যাচ্ছে, আনমোনা একটা ঢাকের শব্দ। কোনো একটা জিনিস বাতাসে
বারবার এমন কিছুর ওপর আছড়ে পড়ছে, যেটাকে পৃথিবী স্থির করে ধরে রেখেছে।
রাত্রি যদি শুধুই আলোর অনুপস্থিতি না হয়ে থাকে, রাত্রি যদি সত্যিই কিছু একটা হয়ে
থাকে, তাহলে সেটা হলো এই শব্দ। মন্থর একটা হৃৎপিণ্ড থেকে আসা স্টেথোস্কোপের
শব্দ, যেটা ধুকপুক করছে, থেমে যাচ্ছে, আবার ফিরে আসছে। যেন কোনো প্রাণী
আঁকাবাঁকা একটা পথে সীমান্ত পেরিয়ে যাচ্ছে। বা কেউ একটা দেয়ালে বারবার
আঘাত করছে, যে কিনা অন্য জগতের বাসিন্দা কিন্তু এখানে আটকা পড়ে আছে,
আঘাত করছে, ফিরে আসতে চাইছে। কিন্তু বহু দেরি হয়ে গেছে! সে সেখানে নামতে
পারে নাই, সে সেখানে উঠতে পারে নাই, সে নৌকাটাতে উঠতে পারে নাই…। অন্য
জগতটাও আসলে এই জগতটাই। পরদিন সকালে দেখি হিসহিস করা সোনালি-বাদামি
পাতার একটা ঝাড়। হামাগুড়ি দেওয়া উন্মূল বৃক্ষের গুঁড়ি। মুখওয়ালা সব পাথর।
অরণ্যটা পিছিয়ে পড়া বিস্ময়কর সব দানবে পরিপূর্ণ, যাদের আমি ভালবাসি।
……………
পিউপা: pupae; মূককীট; প্রজাপতি হবার পূর্ববর্তী দশা।
[Robin Fulton অনূদিত How the Late Autumn Night Novel Begin থেকে।]
নান্নু মাহবুব
জন্ম: ১১ জুন, ১৯৬৪, যশোর। লেখালেখির শুরু ৮০’র দশকে।
প্রথম কাব্যগ্রন্থ: রাত্রিকালীন ডাকঘর (প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৫)
দ্বিতীয় কাব্যগ্রন্থ: পুনরুত্থিত শহর (প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি, ২০০৫)
তৃতীয় কাব্যগ্রন্থ: আজ কী ফুল ফুটিয়েছো, অরণ্য? (প্রকাশকাল: ফেব্রুয়ারি, ২০১৩)
পড়লাম, সাবলীল অনুবাদ। মনে যেন এক অনিদৃষ্ট সুর তোলে কবিতাগুলো কিন্তু বোধের সীমানায় বাঁধা যায় না।